かえるの歌を分析してみる

むかし、深夜番組で「音楽の正体」というのがあった。ポピュラーや歌謡曲をひとつのテーマで分析して音楽理論を解説するというもの。
ふと思い出し、「かえるのうた」を分析してみようか、と思い立った。
歌詞は
「かえるのうたが　きこえてくるよ
　ぐわっ　ぐわっ　ぐわっ　ぐわっ
　げろげろげろげろ　ぐわっ　ぐわっ　ぐわっ」

「かえるのうた」は、誰でも知っている童謡で、多分、初めて覚える輪唱であろう。
楽譜をアップしました。
これを分析してみよう。あまり音楽理論的ではなく、しかし、そんなとこまで？というぐらい。

簡単な分析だと、この曲は２小節単位にＡＡ’ＢＡ'' の形式になる。Ａ'はＡを３度上に動かしたもの。Ａ''はＡを８分音符でリズム分割をしたもの。で終わるかな。

さらに詳しく見ていこう。
各音の関連をみると、２小節目の第４泊は休符となっている。２分音符でもよさそうだが、この休符は５～６小節目の「ぐわっ、ぐわっ、ぐわっ、ぐわっ、」の予備となっている。２分音符はありえない。また、「ぐわっ」　の鳴き声を模倣するため、４分音符-４分休符の並びが必要だ。
童謡において、自然の音を模倣することは子供の興味を引くためにも使いたい。
３～４小節目は１～２小節目と同じ音の並びだが、全体を３度上げている。音楽において、上行の音の並びは、自然とだんだん大きくなる。この１小節目のドレミファの上行形とＡとＡ'の音程の上昇は、「かえるのうたが　きこえてくる」という詩からイメージされるべき、だんだんかえるの声が増えていく様子を表すのにちょうどいい。輪唱で３小節目に声が増えることにより、この効果は倍増される。
　では２小節目と４小節目の下降形はどうだろう？　音楽は緊張と緩和が原理である。上行したならば、下降しなければならない。１小節目が順次進行（１つずつの上昇）なので、下降も順次進行のほうがいい。輪唱を念頭におくと、強拍となる１と３泊目はドミソの音で始まるのがいい。また２小節目と４小節目は、４小節目のほうが大きくなるべきだから、２小節目の１泊目はミになるべきだ。
　５～６小節目は全体の中では全く別の形だ。先に書いたように「ぐわっ」のかえるの声の模倣だから４分音符４分休符のリズムは決まっている。では１泊目と３拍目が同じドの音なのはどういう理由だろう？ドとミではいけないのか？　ドとミでもよさそうな気がする。しかし以下の理由があるだろう。(1)７小節目の各音を８分音符に分割することの予備 (2)同じ音を繰り返すことにより漸拍感の上昇。
　７小節目から八分音符が出現する。これは５～６小節で予備された同音の繰り返しの実現であり、この小節で輪唱のクライマックスになることから予定されたもの。
八分音符であれば、４分音符の間で音が認識できるので、かえるがいっぱいいる雰囲気を出せる。１６分音符では歌えないので８分音符である。

以上だが、まだ各音には深い理由があるかもしれない。
それにしても「かえるのうた」はよくできているなぁ。

次は何を分析しようか。